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          文章来源:中国科学院    发布时间:02189  【字号:      】

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          迥异的艺术形式。艺术表现手法方面,河湟花儿继承了《诗经》以来中国民歌通用的赋比兴艺术手法。修辞艺术上,河湟花儿善于综合运用多种修辞,示现、正反顶真等修辞丰富了中国民间诗歌艺术的表现手段。音乐艺术层面上,继元曲之后,至今仍用“令”为各种曲调定名,如“尕马令”“水红花令”等,这在今日中国山歌中难能有二。河湟花儿继承中求创新,创新中求发展,形成了独具特色的艺术形式。其一,涌现出了大量用“上、下、了、子、哩、里、多、来”等字结尾的“独木桥体”佳作。如:“羊毛哈出在羊身上,松柏树长在个岭上;我心思费在你身上,你心思冇在个我上。”“青稞儿出穗头勾下,麦子出穗着奓下;见了外旁人头勾下,见我的花儿站下。”“西宁的城里兵多了,大城门吊了锁了;煨下的花儿心高了,大眼睛不望我了。”这三首河湟花儿的分别用“上、下、了”结尾,“独木桥体”使花儿艺术形式更加规整化。其二,河湟花儿形成了“折断腰花儿”(民间又叫“两担水”),如“杨柳树儿钻天高,寒雀儿,它落在树梢上了;朽木头搭桥桥不牢,好花儿,你把我当桥儿里闪了。”此类作品促进了河湟花儿艺术形态的对称美。其三,河湟花儿创新了中国民歌四句式、五句式、六句式甚至更多句式的语言节奏,四句式花儿的第二句与第四句,五句式花儿的第二句与第五句或第三句与第五句,六句式花儿的第三句与第六句,句末通常两字煞尾,改变了中国七言民歌通常为三字尾的基本结构,河湟花儿的这种艺术架构,在中国文学中都是非常独特的,拓展了中国民歌的语言节奏和民歌样式。,安踏体育三浑水有的父母即使咬着牙也愿意多掏钱,如孩子才艺培训、课余家教等费用。有的甚至为了让孩子能上一所重点学校,不惜把原来房子卖掉,换 成条件没那么好的学区房。有的父母则认为,“富养最好有个度,尽量不要太影响生活质量,要保持生活和育儿的平衡。”,震源深度10千米新成员开启新模式赛事创新之举走出国际范勋菲尔德弦乐比赛期间,首届勋菲尔德院长及艺术领军人物高峰会议同步举行,作为大赛推出的创新项目,将新加坡国立大学杨秀桃音乐学院、德国科伦贝格音乐学院等国内外顶尖音乐学院院长和世界古典音乐业界领袖齐聚哈尔滨,不仅为本届比赛注入了新的内涵,更印证了哈尔滨立足百年文化底蕴而迈出国际化的坚实脚步。

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